Manfred Peckls “Dieb Lumen des Bösen” sind eine Hommage an Baudelaires „Die Blumen des Bösen“, einem der Schlüsselmomente der literarischen Moderne. Zugleich zeugen die Wort-Collagen auch von einer raffinierten Akzentverschiebung. Denn was bei Baudelaire Metapher war, entpuppt sich hier als klares Bild, dass die Texte des Gedicht-Zyklus in einen neuen Kontext stellt.

Peckl, der eigentlich eher für Performances bekannt ist, experimentierte schon in der Corona-Zeit mit einer Reihe von Wortskulpturen. Was ihn an diesem “Media-Crossover” interessiert, verriet er einmal im Kunstforum: “Alles ist gleichwertig. Ich bediene mich ständig am Einen fürs Andere. In Textpassagen finden sich Bildideen, Titel. Bilder führen zu Liedern, Performance vereint Musik, Text, Bild und Skulptur, Installation.”

Und so nähert er sich Baudelaires Schlüsselwerk mit einer  Kulturtechnik, die an einen Cut up bzw. Remix erinnert. Ganz wie Christian Marclay in seinem Album „More Encores“ mit Soundschnipseln anderer Künstler spielt, transformiert Peckl die Verse Baudelaires mit bildkünstlerischen und sprachmanipulativen Mitteln in etwas Neues.

Peckl verwendet dazu die Originalverse als Grundierung und lässt poetische Text-Fragmente sich zu pflanzlichen Wortgebilden verzweigen, überlagert von neuen Bedeutungsschichten – „Wortstängel“, „Wortkronen“, „erblindeter Text“.

Wie performative Sprechakte, die Realität durch Sprache erschaffen, entstehen aus dieser Dekonstruktion neue Bedeutungssphären. Die Sprache wird nicht dargestellt, sie wird zum Kunstobjekt selbst – lebendig, mutierend, widerspenstig.

“Dieb Lumen des Bösen” stoßen damit eine neue Tür auf für die Baudelaire-Rezeption. Oder, um es mit den Worten Peckls zu sagen: “FUCK, und vorbei ist die Ruhe, die Schönheit. FUCK.”